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黄色灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，象征着照亮黑暗的智慧之光。黄色是一种轻松、明亮、活泼的颜色，尤其是浅黄色，温柔清爽，能使人产生愉悦之情。 白色是朴素、坦率和纯洁的。白色的泡茶匙亦是透明的，透明的水和透明的泡茶匙已经分不清彼此了，只有那...

再说一说“金玉鸟巢紫砂壶”。奥组委官方揭晓了第29届奥运会标志性纪念收藏品——“金玉鸟巢紫砂壶”。据悉，紫砂壶是由我国著名紫砂大师吕尧臣精心设计并手工完成。创意来源于象征奥运精神的鸟巢，用代表着中国古老文化的紫砂壶形式表现出来，神形皆备。每...

青铜时代，青铜茶具尚未从名目繁多的青铜酒器和食具中区分出来，其原因是此时茶在人们日常生活中除了药用也仅是“百蔬”之一，尚未成为独立的饮料。大量的青铜或陶制饮食具完全可充作代茶具满足日常煮食茶叶的需要。因此，青铜茶具可从青铜饮食器、陶器和原...

事实上，茶壶创作除了在造型上兼顾实用性与艺术美感外，更应重视与茶的互动关系。尽管中国宜兴壶经过数百年的发展，并以朱泥、紫砂等胎土与特色广受青睐，但近年经由邓丁寿、三古默农等陶艺家的登高一呼，已有愈来愈多的台湾陶艺家在使用宜兴的土胎、配方等...

对于一款美观的茶器来说，不单是需要好的材质、独特的器皿和美妙的图案，还在于器型与图案的结合。这组“莲蓬”茶器，恰恰做到了这点。首先是杯面，虽是莹润的白瓷材质，设计者却有意让这些杯具的表面呈细小颗粒状结晶，用手轻抚，有轻微的磨砂感。近处欣赏...

用好茶来养壶，这样又快又香。养壶是心急不得的，不然的话就会事倍功半，反而不得其所。养壶的每个细节都要细心，但每个细节也都可以成为一种享受；至少要有这样的感觉才算是明白养壶的真正意义。...

近日思念旧友。将庋藏了二十多年的壶取出把玩。发现原来这是一把珍贵的朱泥仿古小壶。壶面朱红绚丽-细密的波纹褶皱，似油画布上的朱红笔触，画在壶上，有着似画非画的美感。壶在手中，手感温润、滑顺。纯熟高超的制壶技艺，流畅的制壶思维定势。使壶在成型...

蔡襄著作《茶录》，目的鲜明。他在《茶录》序中毫不隐讳地说：“臣先任福建转运使日，所进上品龙茶。最为精好。臣退念草木之微，首辱陛下知鉴，若处之得地，则能尽其材。昔陆羽《茶经》，不第建安之品；丁谓《茶图》(即《北苑茶录》)，独论采造之本。至于...

厦门一直被人们认为是个很闲适的慢城市，但在扎根厦门的肖文华身上，我们还是明显感受到了泉州人与生俱来的那股“拼”劲。而在肖文华看来。厦门人是安逸型的，大量的外来人口植根厦门，他们一边融入闽南人的生活，同时对新事物的接受和消费则更为理性。泉...

从1997年开始。一直到现在，雕刻师何志坚都在从事着自己的工作，面向日本出口，其间自然有许多的挫折与等待，但那些过程，都成为了他成长的基础。就像一道老的普洱。会有时间的印迹，慢慢体味，就能感受它的过往，慢慢聆听，就会发现，以前只是积累，所以才...

汤鸣皋认为，选壶的第一个关键要素．就是“喜欢就好”。他说：“紫砂壶不同于字画等收藏物，它具有实用性，好的紫砂壶能发茶之真香，赋茶之柔美；壶的实用还具人性化，通过养壶人与壶的交流互动、玩味其中的文化内涵逐渐体现的。而喜欢二字是不拘一格、随心...

紫砂壶大师顾景舟从事造壶艺术已有60多个春秋，其基本功全面，风格广泛，造型严谨周正，气度浑厚而秀挺，特别是处理线条的比例方面，尤有独到之处，他把紫砂壶造型艺术的特点加以充分表现。顾老制壶，方圆俱优，“花”、“素”都佳。其款式造型完美准确，细...

明代是我国茶业继宋代之后的又一个重大变革的历史时期。明洪武二十四年(公元1392年)，太祖以重劳民力，罢造龙团，并照会各地可采芽茶以进。朝廷明令禁止团蔡入贡，故茶至明代，不复碾屑和香药制团饼(明周高起《阳羡若壶系》)，为散茶、叶茶、芽茶的发展提...

韩其楼先生洋洋50万言的《紫砂壶全书》打响了紫砂文化研究的第一炮，从1981年起，该书不仅多次再版，并曾先后推出港台版本，去年10月北京版第四次修订本问世，香港出版界知名人士萧滋先生认为这是一部断代著作，许多业内人士和专家学者也给予充分肯定。...

在田坑窑的出土文物中，考古人员发现与素三彩香合共存的有一枚款为“宽永通宝”，年号的铜钱，查宽永为日本国水尾天皇年号。明·天启五年(公元1625年)即宽永二年始铸宽永通宝，至东山宝永五年改铸宝永通宝，前后达80余年。此钱明、清两代流入中国甚多，是中...

紫砂壶大师朱可心(1904~1986),原名凯长,1918年14岁的朱可心师从紫砂艺人汪生义,从此与紫砂技艺结下良缘,短短5年他就学成满师。当时　紫砂壶大师朱可心做了一只仿宫廷“鱼化龙”壶,云纹活脱,水波荡漾,经同业工会评比打分,竟比当时的紫砂名人作品还高出5分,让...

细看这款葵口杯，色泽剔透，银白如雪，比一般瓷器更清新高雅，如莲花般优雅娇贵的造型，有一种出污泥而不染的纯洁，有如高脚杯般的盏托又让盛开着的“莲花”表现出一副坚强的样子。趁着我们细观瓷杯，林姐拿出了另一只葵口杯，这两个瓷杯在外形和材质上相差...

耀州窑莲瓣方大碗中。梗（中审安老人纹碗：口径14.4厘称金法曹），区华器具。汤具米，1962年内具执壶瓷质，中华后推拉，为蒙科尔沁右翼前旗白辛屯墓小而峻削，华的熟水直出土。碗壁作十出瓜棱状，矮圈足，器具还有团扇中华宋人茶碾（内底刻菊花纹，通体施豆...

当你把一把新锔的紫砂壶，养到锔子和茶壶融为一体的时候，看到壶上的锔子，不再是独立多余的时候，而就是壶本身一部分的时候，那时的锔钉给紫砂壶所平添的几分古朴，在心中的感觉，别有一番韵味。 现代紫砂壶修补的传统手艺已经很少了，很多时候喜欢的壶...

紫砂壶专家何道洪的作品都是孤品,绝不重复。在他创作高峰时期的作品里,我们可以聆听到他那种心手双畅、壶不惊人决不罢休的执着;而在他中壮年时期的作品里,所谓的“造型”、“工艺”已然妙含无迹,浑若天成。这一切都源于何道洪半个世纪以来,择先贤手泽而融古...

陆羽固然有“偏见”，但邢瓷的光芒却不能因此被掩盖。邢瓷是五彩斑斓的大唐茶器中一抹慰藉人心、素雅柔和的色彩，它开创了中国白瓷的先河，深刻影响了宋代五大名窑之一的定窑及北京龙泉的务窑，居功甚伟——毕竟历史曾选择了它。...

老铁壶看似形制简单，却有很多的工艺和流派，每位茶客也会有自己的偏好，而李阳和赵通最钟爱金寿堂。“金寿堂鲜有‘花货’铁壶，并不代表它不善于做‘花货’。这个就是金寿堂‘花货’，镶金错银的工艺并不输于龙文堂。”李阳拿出图片，和大家仔细地欣赏铁壶...

若是无人告知是出于今人之手，初见它的人一定会以为是新石器时代的出土文物。就茗碗的造型而言，丝毫没有人为斧凿之气，基本上是土坯的原貌，只是借人力助其成型。从细观碗身火成的烧痕就可窥见柴烧朴拙与粗犷特质的一斑，从凹凸不平的碗口到斑驳的碗腹，有...

随着时代的进步，柴窑烧陶已经被视为落伍、费时、费力的烧陶方式，然而因柴火直接在体胚上留下自然的“火痕”，使得作品色泽温润且变化多端,且木柴燃烧后的灰烬，落在作品上产生“自然落灰釉”在受火痕与背火面所产生的阴阳变化，也是电窑、瓦斯窑所不及的...

茶具是颇为常见的器型，为鼓腹，而在壶肩的部位有双耳。它们除了具有一定的装饰功能之外，还很有实用性和开放性：既可在执壶冲瀹时起到防烫手的作用，又可在两耳间安装竹、木、藤制的提梁，使其变成提梁壶。壶身与杯身的图案并不繁复，只有几朵类似于笔画简...

铁锈釉的艺术密码 文/图_梨子 闻香品茗时，总喜欢欣赏摆弄些小清新的物件，认为茶是清雅之物，唯有色彩淡雅、造型柔美的器物才与之匹配。后来在越来越多品茶之所见到茶客们喜用厚重的铁壶煮水或用深色的陶罐煮茶，虽然少了几分清新，倒也多了几许古朴与醇...

从几位的观点之中，不难看出，几位对于老铁壶的收藏还是青睐于正规的收藏渠道。任何收藏都应该在一定的文化积淀和市场规律作用下慢慢发展起来。面对投资，各位藏友还是应该对了解藏品的历史和市场背景，在一定的认识和分析下进行，人云亦云的投资热，恐怕难...