全手工壶和半手工壶的区别介绍

　　一个作者运用那种方法做壶，主要的因素，是看成形特性，有的壶必须用模只，而有的部分用，有的则完全不需要。模只也只是制壶过程中的某道工序而已。但是手工壶和半手工壶还是有区别的，下面就全手工壶和半手工壶的区别做一详细介绍。

　　现在市场对手工艺品的要求太高简直是太苛刻了，要的是机械的精度。如口盖最好是静配合!对嘴，把的要求也是极致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制， 又不可以有一丁点杂点，这可能吗?说的虽有点过，但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区”。主要的根源还是在紫砂的业界。紫砂理论上的探讨滞后，和部分商人的故意渲染把大家对紫砂审美的观念扭曲了。我们喜欢顾景舟，不是就是因为顾先生展示的这种艺术感觉吗?

　　以前艺人做壶，每一把壶，可能是成百上千的复制，这样形成自然的熟练。这一点当今艺人就不可能有这样的条件。一些老艺人不会用模只，但手工制作的传统 类型的茶壶可以比模只挡出的更快。但他们也不可能象如今的艺人做的如此精细，因为他们时代尚没有“线切割”工具。现在好多壶友，玩壶的方式，是值得商榷 的。还是这句话;茶壶如何做，是方法。重要的是成品的感觉。假如作品和玩家的交流能产生共鸣，玩友读懂作者所作作品流露出的精神，情感。我认为这和用何种 方法并不重要!

　　半手工的说法我认为有些“牵强”，现在流行的说法，两片合拢的方法，就是半手工。其实合爿的方式历史上就有，不是今人的创举。曼生壶中的合欢壶，大彬虚扁都是上下合爿的。不过那时不叫模只，叫“盔头”拱形内模称虚陀。盔头大多事用泥坯烧制的，而如今却是石膏做的。

　　再就是泥料，天然泥料是不是可以存在一点杂点，有些人认为不可以，有的则认为这是砂泥料固有特性，肯定无法避免。玩过老茶壶的人都知道，也能接受紫砂 的“杂点”，认为这是紫砂矿料的一部分“内容”。而另外一部分人所持的观点却持相反的;认为既然有“完美无缺”哪就得无限趋近“完美”!这也有道理的，关 键是我们接受的“度”。

　　壶友还有担心，模只会象印刷品一样复制。其实这不用耽心。模只在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒。而是作品各个局部与整体的衔接过渡，我们讲”切“就是局部和整体的”切“。这才真正代表作者的水平和审美情趣!手工”应该是在的制作过程中没用运用到任何模具，“半手工”，是辅助用了模具。模具制作就是完全用模具了。

　　了解的一些情况，现在紫砂一厂的通行做法，是用“手工拍打身筒，模子准形”。那么这算是全手工还是半手工?

　　我们在市面上所看到的一些说是老壶或文革壶的，手工却不怎么样的，说不上什么精密度(泥料之类我们暂且不说吧)。那些应该是全手工壶了吧?

　　要做到壶要全手工又要精密度好，那真是相当高的要求了。

　　能行做法——用模准行，应该是为了更好地做到精密吧。那样壶才好看呀。大家要追求名家制作、泥料要精要老，还要壶好看的吧.

　　全手工壶和半手工壶的区别是什么?对这个问题我的看法是：茶壶不是怎么做!关键是最后的结果。不管用的什么方法，怎么做，所作的壶要作出感觉来。这才重要。

　　现在紫砂一厂的通行做法，手工拍打身筒，模子准形。这类做法也就是现在意义上讲的手工制作。你现在让一厂的大多数艺人全手工制作作品，不是不会做，问题是假如真的这样做了。恐怕大家又会嚷嚷茶壶怎么做到这个样子了。

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