贵妃壶

　　1996年，吕尧臣年满56岁。作为一位享誉海内外的中国工艺美术大师，吕尧臣完全可以在“醉陶居”里安享天年了。

　　可是，吕尧臣给自己出了一道难题：既然绘画、雕塑艺术可以表现人体之美，为什么紫砂艺术就不能表现呢?

　　初秋的一个晚上，一位姑娘引起了他的注意。吕尧臣看她的气质不像本地人，与之交谈才知道她是东北人，刚从艺术学校毕业，来宜兴才几天。吕尧臣便向她作了自我介绍，说自己是搞紫砂壶艺创作的，为了设计一件新作，一直想找一个人体模特作写生。但苦于找不到合适的对象。少女说她的表姐就做过模特儿，那是艺术么，她能够理解。吕尧臣见她如此大方，便坦然地提出，是否可以为他做一次艺术模特?少女见他态度恳切，又有着一副儒雅的长者风度，便灿烂地一笑，爽快地答应了。

　　仿佛她是上帝派来的天使。

　　以提炼、夸张的手法，以女乳之美为基本造型，吕尧臣向传统的紫砂工艺款型发动了一次前所未有的冲击。

　　一位作家称其为“诺曼底式的登陆”。

　　这便是《贵妃壶》。

　　吕尧臣意犹未尽，在此后的数年里，又接连创作了展现人体之美的《贵妃出浴》《爱之欲》和《欲放》壶。

　　在这一组跨世纪的作品里，吕尧臣以无畏的勇气和胆略，用特有的紫砂语言，演绎了一个美的世界，表达了一位艺术家对美的探索和向往。

　　在某种意义上说，“贵妃系列”也是对中国传统文化心态的背叛与冲击。

　　从工艺的角度讲，“贵妃系列”也是塑器中的成功之作。一位来自美国新泽西州的陶艺家詹姆斯先生对此赞不绝口：简洁、完美。

　　1999年吕尧臣赴台湾举办壶展时，“贵妃系列”引起轰动。其中“贵妃壶”在预展时即被壶迷提前收藏。

　　吕尧臣曾多次表示，做了大师仍然要敢于否定自己，要不断创新，否则就只是大师傅一个。

　　贵妃出浴壶c

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